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数々のヒット作を世に送りこんできた現役映画プロデューサー・酒匂暢彦が、新作旧作を問わず映画及び映画業界の表側裏側を語る映画チャンネルです。
映画をただ鑑賞するだけでなく、監督の制作意図や演出方法、俳優の演技などのクリエイティブ面へ興味関心のある人に対する情報をお届けします。
ナビゲーター：酒匂暢彦＜株式会社CHANCE iN 代表取締役＞
1984年、日本ビクター株式会社(JVC)入社。1997年、株式会社クロックワークスを設立し、同社代表取締役に就任。 同社で数多くの映画を配給し、02年『少林サッカー』では28億円の興収を記録、09年『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：破』では興収40億円の成績を上げる。2010年、株式会社 チャンス イン を設立。他の主な配給作品は『CUBE』(98)『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』(99)『マッハ!』(04)『スーパーサイズ・ミー』(04)『THE JUON／呪怨』(05)『運命じゃない人』(05)『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：序』(07)『ヒトラーの贋札』(08)『アフタースクール』(08)『チェイサー』(09)『ファッションが教えてくれること』(09)近年のプロデュース作品は、『窮鼠はチーズの夢をみる』(20)
＜ゲスト：映画宣伝プロデューサー竹内 伸治＞
石油会社を経て、１９８８年４月に株式会社シネマテン入社、同年９月株式会社アスミックに出向、翌８９年６月同社に正式入社。当初はレンタルビデオ用の本編映像制作、宣伝材料制作などを担当。１６ｍｍ文化映画の制作担当、レンタルビデオ営業なども追加され、アスミックの劇場配給進出に伴い、配給宣伝、配給営業、字幕制作、宣伝材料制作、買付などをすべて同時期に担当していたこともある。
１６ｍｍ映画製作窓口としては大澤豊監督作『さようならカバくん』（89）などを担当。宣伝プロデューサーとして、『ツルモク独身寮』（91/今関あきよし）、『ボブ・ロバーツ』（92/ティム・ロビンス）、『キリング・ゾーイ』（94/ロジャー・エイヴァリー）、『ユージュアル・サスペクツ』（95/ブライアン・シンガー）、『ファーゴ』（96/ジョエル・コーエン）、『八日目』（96/ジャコ・ヴァン・ドルマル）、『日蔭のふたり』（96/マイケル・ウィンターボトム）、『スクリーム』（96/ウェス・クレイヴン）、『世界中がアイ・ラヴ・ユー』（96/ウディ・アレン）、『スリング・ブレイド』（96/ビリー・ボブ・ソーントン）などを担当。
９８年４月に株式会社アスミックとエース ピクチャーズ株式会社が合併、アスミック・エース エンタテインメント株式会社となる。映画宣伝グループ グループリーダー、宣伝部長、取締役宣伝部長、執行役員宣伝担当、常務執行役員映画宣伝グループ/映画製作グループ/大阪営業所担当などを歴任、０９年１２月３１日付で同社を退社。最後の役職はエグゼクティブプロデューサー。
アスミック・エースでの宣伝プロデュース作品に『ビッグ・リボウスキ』（98/ジョエル・コーエン）、『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』（99）、『雨あがる』（99/小泉堯史）、『ショコラ』（00/ラッセ・ハルストレム）、『ターン』(00/平山秀幸)などがあり、最後の宣伝プロデュース作品は外国映画『めぐりあう時間たち』（02/スティーヴン・ダルドリー）、日本映画『ジョゼと虎と魚たち』（03/犬童一心）。宣伝監修、宣伝統括としては、『阿弥陀堂だより』（02/小泉堯史）、『ホテル ビーナス』（04/タカハタ秀太）、『間宮兄弟』（06/森田芳光）、『アーサーとミニモイの不思議な国』（07/リュック・ベッソン）、『ソウ』シリーズ（04-11）などを担当。０４年からはドリームワークス作品配給に従事、０５年から日本公開が始まり、『シャーク・テイル』（04/ビボ・バージェロン、ヴィッキー・ジェンスン、ロブ・レターマン）、『レモニー・スニケットの世にも不幸せな物語』（05/ブラッド・シルヴァーストーン）、『マダガスカル』（05/エリック・ダーネル、トム・マクグラス）、『ミュンヘン』（06/スティーヴン・スピルバーグ）、『森のリトル・ギャング』（06/ティム・ジョンスン、ケアリィ・カークパトリック）などの統括を手掛ける。０８年にはプロデューサーとして、森田芳光監督作品『わたし出すわ』を初めて担当、翌０９年に完成し公開した。
アスミック・エース退社後の１０年、１１年はフリーで、アスミック・エース配給『ソウ ザ・ファイナル３Ｄ』（11/ケヴィン・グルタート）、セテラ・インターナショナル配給『あしたのパスタはアルデンテ』（11/フェルザン・オズペテク）の宣伝監修を担当。
１１年１０月１日付で、株式会社スターサンズ執行役員映画事業担当に就任。ヴェルナー・ヘルツォーク監督作『世界最古の洞窟壁画 忘れられた夢の記憶』（10）、パオロ・ソレンティーノ監督作『きっと ここが帰る場所』（11）、ヤン・ヨンヒ監督作『かぞくのくに』（12）の宣伝プロデュースを担当し、翌１２年同社を退社。１３年１月劇場公開した、パオロ＆・ヴィットリオ・タヴィアーニ兄弟監督作『塀の中のジュリアス・シーザー』をフリーランスの宣伝プロデューサーとして担当した。
また、０４年にはペンネームで夕刊フジの映画コラム「スクリーンの裏側から愛をこめて」を４月から９月までの半年間に亘って連載、映画コメンテーターとしてBSフジ「映画大王」（00-01）、TX「ミューズの晩餐」（10-11）などに出演している。
#波紋 #映画 #レビュー #筒井真理子 #光石研 #磯村勇斗 #津田絵理奈 #安藤玉恵 #江口のりこ #平石紙 #ムロツヨシ #柄本明
酒匂さんの反応、やはり予想通り😊
途中随所に差し込まれるハンドクラッピングは、フラメンコのパルマでしたね。そしてあのラスト、白い枯山水に降り注ぐ大粒の雨、赤い傘に赤い襦袢のフラメンコのラストにつながって行く。
そこから歩み出した外の世界は？
・・・ん？つい最近どっかでも、と思ったらまんま「アフターサン」だった事に気付きました😅
全然違う映画だけどシンクロニシティがありましたね。”途中随所で”から”最後の行き着く先は？”のクエスチョンマークまで。
後はもう自分はサウナでの「男なんて・・・」でそそくさとその場を立ち去る類の人間だな、を認識したくらい居心地の悪い話ではありました😅。
さすがにあんな逃げ方して十年後にひょっこりなんてのはあり得ないとは思うけど、あれは極端に描いてるだけで言いたいのはそこじゃないのもわかるので。
ハイ、女性に頼って来た人生です(妻に、母に)すみませんと言う感じ😅
そう言うのは置いといて、江口のりこのムダ使いはちょっと(他の役者でも問題ないって意味で)な感じはしましたね、私も🤣
ちなみに、５月の邦画のマイ・フェイヴァリットは、この作品です🎉
最初は放射脳の映画？と懸念したけれど、それ自体が波紋を呼ぶための布石・伏線だったりで
所々に色々置いていくなぁ・・・と監督の技に魅了されました。
本音って怖いですね、筒井真理子の演ずる母親にとってみれば息子の嫁が6歳も年上で障害（しかも遺伝的）であれば
木野花いうようにそりゃ露骨に差別すると思います。この場での木野花さんは監督目線というか神様目線で
映画自体を俯瞰していたように思えました、それは半額親父の実情なりでもそう見えました。
しかも木野花自身が入院から脱走し看護師から公然と嫌味言われるという本音を引き出す役割担っていたところもそう感じさせます。
私は筒井真理子が宗教にハマっていたように思えたので、竹内さんの解釈で「そういう見方すれば確かに・・・」と
思いました。水の宗教なのに市民プール大丈夫？？？でしたが、そこまで依存していないならありだな・・・と。
こういう映画は他人の意見を聞いてみるのは大事ですね。
ただ一つだけ・・・宣伝方法で映画祭はまさに賛成（この作品ならなんか引っかかる出来と個人的に思います）
ただインフルエンサーだと映画って党派性帯びている人が多い中、中道的に見れる人が少なく感じます。
3.11を引き合いに出す人が居たとして・・・障碍者差別を言っていしまう本音レベルを肯定してしまえる人いなそう・・・
著名人を宣伝に引き出すのは難しく思います。
あと枯山水って意外と絵を描くの簡単なんですね！砂利の量次第なんだ！！と思いました。
今年の邦画ベスト５に入るくらいの傑作でした。
（ネタバレあり）
宣材や予告編からアート系寄りの映画かと思いきやギャク漫画に近いコメディー作品で、良い意味で見事に期待を裏切られました。水面で対峙する演出などサイコー（息子の恋人の爆弾発言の「衝撃波」たるや！）。木野花さん演じる同僚が依子の心境に変化を与える重要な役どころですが、ゴミ屋敷を見て泣き崩れたときの依子の心中をお二人はどう考えられたか伺いたかったです。竹内さんも指摘されていますが海外でもウケそうな作品だと私も感じましたので積極的に売り込んで頂きたいです。
今年観た邦画の中でいちばん面白かったです！脚本が上手いってこういうことかぁ、と唸りながら観てました。
竹内さんの仰るように、私も依子は宗教にのめり込んではいなかったと感じました。かなりお金はつぎ込んでそうですが(笑)
ラストのお天気雨、家の外に出たところで太陽の反射で虹のように見えたのが個人的に好きでした。
面白かったです。
色々な要素が無理なく収まっていて、飽きる事なく最後まで観ることが出来ました。
追い込まれた旦那や息子の彼女を自分のポジションを上げるために集会に
連れて行ったり、木野花さんにそそのかされて小さな復讐をしてしまったり、
本当の意味では宗教にはまっていないんだなぁと思いましたね。
自分を捨てた、捨てようとしてる夫と息子に見切りをつけて、自分の存在を
認めてくれる宗教を拠り所にしてるんでしょうね。
したたかな息子の彼女が集会で何を言われたのか、なぜあんなに
大人しくなったのか気になります。
監督の作品が好きなので見ようと決めていました。新興宗教がテーマの作品だったらちょっとやだなと思っていたのですが、そういう映画ではなくてよかったです。私には、特に筒井真理子さんの発言行動の気持ち悪さが不思議な空気感を出していて好きでした。Macを差し出したTさんのネイルが真っ赤でドキッとしました。「波紋」のアートワークに合わせた？まさかね笑
えー？フェイバリットですか？予告観て全く観る気がわかなかったのですが…観たい作品全部観ようと思うと一箇所の映画館では完結できない
荻上監督にとって「彼らが本気で編むときは、」がホップ、「川っぺりムコリッタ」がステップ、そしてこれがジャーンプなんだと思った そして前二作が男性メイン（まあ生田斗真はトランスジェンダー女性ではあるのですが）だったのに対し、今回は女性メインになったのが個人的には大満足です 「川っぺり」の満島ひかりの夫の骨を口にしながら自慰するシーンや「妊婦を見ると蹴りたくなる」の延長線上にこれがあるのだと 男性には「引く」人が多くて当たり前 フェミニズムとか女性解放とか家父長制をぶっ壊すとかそういうワードは一個も出ないのに、映像だけで感じさせるのが凄いと思った ヒロインが夫を受け入れるのは彼女が家父長制を内面化していて、死にかけの夫を追い出すなんてしてはいけないと思っているからだろうと、ほぼ同年代のウチには凄く分かります ウチには現時点での今年のmy most
favoriteです 唯一気になったのは波紋を実際に見せたシーンで、あれはなくても良かったように感じました そこは酒匂さんに同意です このあと「渇水」「怪物」が控えているので、最後までmy most favoriteであり続けるかはわかりませんが 今年は漢字二文字の年なのか？！（笑）映画祭出せば良かったのに〜には全面同意です 次回作も楽しみです 上野千鶴子さんとか香山リカさんとかにコメントしてもらうといいのでは？ウチはFacebook友達には勧めまくっております 磯村勇斗と柄本明、一体どんだけ映画に出てるのっ？は思った
「波紋」とても楽しく観ました。何より筒井真理子がほんとに素晴らしい！！
そして、カリカチュアされている嫌いはありますが、様々なエピソードが実にブラックユーモアに満ちて全く飽きることなく楽しめた映画でした。
ささやかな復讐が歯ブラシとかみみっちいけど、実によくわかる(笑)
中でも木野花さんのゴミだらけのアパートと亀の話がツボでした。
また江口のりこさんと平岩紙さんの気持ち悪さは絶品でした。どうみてもあっちの人にしか見えない(笑)しかもこの新興宗教のどことなく安っぽいうさん臭さが面白い。ホームレスの炊き出しのときに配る水が賞味期限切れとか(笑)
そして「あなただけに秘密の水を」とささやき水を売りつけようとするキムラ緑子に疑念を抱き夫の死で宗教から抜け出した、それがラストのフラメンコになったのかと思いました。新しく自立し生きていく決意としてのフラメンコなのかなと。
真っ赤な傘の色が鮮烈で印象に残りました。
直接関係が無いとは思うのですが、木下恵介監督「永遠の人」でもフラメンコが随所に使われていて、主役の高峰秀子は芯の強い女性を演じていたのを思い出したのですが、フラメンコと女性の強さは何か連関するものなのかなと、この映画を見終わった後何となく思いました。
予想を超えて面白かったです。
酒匂さんがハマらなかったように、コレは観る人を選ぶかも笑
過度な説明を避け、ストーリーに惹きつける手腕が見事でした。
様々な出来事で鬱憤を溜め込む筒井真理子が、爆発せず歪んでいくさまが圧巻。
女性監督らしい細かなアイテム、絶望の果てに見える明るい荒野がGOOD。
あからさまな差別などブラックな展開も、スパイスが効いていて笑えましたねぇ。
いつも楽しく観ています。
バツ付きにはキツい映画でした。また初日、午前の上映で老夫婦風のカップルが数組いて大丈夫か？と後で余計な心配しました。
キツいけど面白く観ました。筒井真理子と木野花の会話が最高です。あとスーパーマーケット勤めでしたがクレーマーの描き方も見事です。
私も、サウナの場面は受けました😂 あの場にいたら、いたたまれなくなるのは当然ですよね。リラックスするためにサウナをつかっているのに(^^;)
酒匂さんに同調します。
登場人物がステレオタイプで感情移入できず乗りきれませんでした。もちろん最後まで面白く観ましたが、コメディに寄りすぎて、もっと問題点に切り込んでほしかった。映画祭に入らないのもそういうところなんじゃないかなと。
酒匂さん応援してます、頑張ってください！
「面白い！」というのが率直な感想です。
荻上監督の前作「川っぺりムコリッタ」のほのぼのムードから一変、ほどよい緊張感が張り詰めた人間ドラマでした。
現代を生きる我々を取り巻く、夫婦、親子、職場、宗教、婚姻、差別などが包含する問題点をバランス良く配置し、見応え満点でした。
突き詰めると「脚本の勝利」でしょうか…。
色々なベクトルで面白かった。終始ニヤニヤしながら観てた。
酒匂さんの反応は予想通りでした。「川っぺりムコリッタ」を期待していった人には違ったかも知れません。
私は竹内さんほど深く理解したわけではありませんが、面白かったです。ラストの棺桶からフラメンコのシーンは圧巻で見事に収斂されていて気持ちよかったです。
直前に観た「アフターサン」のモヤモヤを含めて吹っ飛ばしてくれました（笑）
大傑作でした。筒井真理子をひょっとしたら深田監督よりうまく演出できているのではないでしょうか。びっくりしました。映画と関係するのかどうか、なのですが、自分の父親の葬儀のとき通り雨で天気雨だったので、（棺桶はひっくり返しませんでしたが）きっと監督もそういう経験あるのかもしれません。
映画とは関係ない事なのですが、僭越ながら、苦言を申し上げます。
女性スタッフのお方なのですが、お姿が見えない状態で普通にトークに参加されているのが、動画としては違和感があります。
しかも感想もごく普通の事ばかりで、更に喋りがやや聞き取りづらいです(マスクをされているのかもしれませんが)。
竹内さんと酒匂さんが実のある解説をされているだけに、どうしてもノイズに感じてしまいます。
筒井真理子目当てで観て来ました。当たり🎯です！
ほとんどのシーン出づっぱり、水泳そしてサウナシーンもあり、と存分楽しめました。
作品についてはチラシも読まず予告編も見ず予備知識ほとんどゼロ。荻上監督作品はずっと前に「かもめ食堂」を観たっきり。今作品は芸術路線ではなく、ヒューマンドラマでもなく、コメディでもなく、要するにエンタメ作品の一つと受け取りました。その範囲ならば許容できるのですが、人物の描き方はステレオタイプなところが目につきリアリティを失ってます。あと、ホースで直接水撒きしてますが、今どきホースヘッドぐらい使うでしょ！と思いました。
ラストのフラメンコシーンをクライマックスにしたかったのでしょうが、真理子さんの熱演はみごとでしたが、やはり喪服ではキレのあるフラメンコはムリだったのでは？
あと、Tさまの赤いネールにドキッとしました❤また見せていただければ…❤
ムロさん、気づきませんでした！
観てきました！
あまり引っかかるところがなく、個人的には残念な作品でした😣
サウナシーン、サウナで周りに人がいるのに、極私的な話しませんよね💦映画内世界が嘘っぽくて入り込めませんでした💨
もっと他人の不幸は蜜の味ぐらいに振り切ってくれたら、それはそれで楽しめたと思うんですが、どっちつかずで最後まで乗り切れませんでした。
前作「川っぺりムコリッタ」同様、大笑いしながら堪能しました。
そこでふと思ったのは、映画の本筋とは全く無関係なのですが、上映中の客席での「笑い」はどの程度許容されるものなのかということです。
というのもボクらがクスクス笑い始めると周りのお客さんもだんだん笑い声を上げ始めて、こちらは、あ、やっぱりそうなんやと共感めいたものが嬉しかったのですが、例えば宗教の集い？の場面で信者さんたちが踊る振付のシンクロ具合が可笑しくておかしくてお腹を抱えたのですが、でもあそこに深意を探ろうと観てる人（いたよなぁ）には邪魔だったろうなと自戒。京都シネマのお客さん、ごめんなさい。
予告を見て深田さんの作品かと思ったら荻上さんだったとは。
深田作品くらい振り切ってるのかと思いきや、木野さんや光石さんがいいセリフ言ったりするシーンもあったりで、そこが荻上さんの持ち味なのかなぁと思いました。
私も深田晃司作品では？と錯覚してしまう流れでしたが、やはり笑いの取り入れ方で荻上監督の持ち味と納得しました。
津田絵理奈さんは聴覚障害のある女優さんですが、また違う監督作品に出演されるでしょうね。
役者さんが揃ってますね。海外ならどんな評価があったか、興味あります。
6/20山形フォーラムで観てきました。なんと言っていいのか人間の色々な顔が覗かれる不思議な映画でした。起こることが苦しく辛いことなのに、いろんなところに笑ってしまう出来事が起こるが、笑っていいのか困ってしまう映画です。ブラックジョークなのに笑ってしまう作りあがりがなんともブラックです。人間の悪い部分が透けて見えてしまうとても面白い映画です。
物語もさることながら演出に感嘆する箇所が多く、特に劇中随所に使われていたクラップ音がフラメンコの手拍子だったと気付いた時は膝を打ちました。
「川っぺりムコリッタ」の監督とは知りませんでしたが、どちらも自分の好みに合いましたのでこれからも萩上監督の作品を楽しみにしたいと思います。