安川加壽子先生が１９５２年に翻訳・導入された『ピアノのテクニック』
その２２ページに記載された「ショパンの特別なポジション」。
各指の筋力ではなく、重さを支える点を移動させることによって得られるレガート。
応用してドビュッシー『アラベスク第１番』についても解説します。
制作：二宮佑妃子
1号の指は白い剣を引くこと長い指234 の指は黒い剣を引くことドイツ平面上で 長く伝習する代わりに1番点の特性を 生かす長い指は固形に白い指は発見に 落とすこのシステムが1番手に負担が かから ない前回はのピアノのテクニックエスカ かず子先生が1952年に導入されたえの 教法の中にショパンのシステムっていう とても大事なことが隠れていたというお話 をしたと思いますがこのあのこれがどこ まで画期的かっていうのは本当にこう日本 のピアノ界最初に導入された例えばハノン この教本の中にもハノぽいちょっと短い ハノンみたいの出てくるんですけども とにかくあの私たちが小さい頃はこういう 風に襲いよはい次の指上げて次の指上げて しっかり叩いてグラグラしないでみたいな 感じ [音楽] で1食目練習しますこれはやはりあの1個 1個の指の筋力をつつける練習ですよねだ からあの前回お話したようにリストは やはり重たい鍵盤でたくさんの時間あの 筋力トレーニング費やしなさいとまです からあい曲があのかけたわけですけどもで シパはそれは本当にあの時間の無駄だと いう風に言いましてでこの不思議な音の するシステムを考えたんですがこれは全く 違う考え方で1個1個の指の筋肉の力では なくて腕全体の重さを例えばここあのこの システムですと え自然にこう肩から今親指に重さがかかっ てますその重さを滑らかに次に続けていく 次に続けます次に続きます落としますまた 次ぎ継げますこのようにこう私あのえっと 家事の時のバケリレってのがあってバケツ いっぱい水を溜めてそれで隣の人にこぼさ ないように渡す同じようにこう肩からの重 さを絶対にこぼさないように次に続ける ことによっ [音楽] て [音楽] 滑らかなレガートができますこれは あの非常に引きにくいんですねあのやはり あのうまく映してく引き方というのをシパ は推奨していてですから滑らかに引くため にこのポジションをあのえ考え出してこれ が本当にこのこのことがま安川先生は 1952年にもピアノテクニカに入れ込ん でくださったんではあるんですけどもあの 多分ほぼほぼほとんどの子供たち はしか習わなかったと思うので例えばシパ のノクタを引いたりする時に私も本当に あのえっと小学校4年生ぐらいになると メンデルゾーンとかやっぱりあのメロディ を歌う教材が出てくるとあの本当にあの指 をしっかり上げて引くというのしか習って ないとあの本当に思ったように歌えないん ですよねだからすごくあのえ欲求不満に なったんですけどもそういうこう歌心をが 芽頃にそれが鍵盤に託せないっていう辛さ を私たちの多分世代は結構味わったと思う んですけどそれもこのシパのシステムを 知ってれば全く問題なくえできたと思うん ですねからこれを練習する時本当に こう [音楽] なかなかうまくいかな隙間が開いてしまっ たりですねであのこのページの上に とってもこういうあの手首をうまく使う 練習があり例えばここにかかってるもの をこうで は て指は何もしないけれども手首で乗せてく だけ で いろんな指であります [音楽] 3445例えば3つもあり [音楽] ますこのようにそのあの全く違う考え方 ですね重さを支えるえ点を移動滑らかに 移動させてくことによってえ鍵盤を 押し下げてそれで滑らかなレガードを作る こういうやり方を例えばあのショパンの あのま孫でしにやったるですねデビは 例えばアラベスク [音楽] 第これ もではく意としたアラベスクっていうのは 蔦の絡み合うていう意味なのであの ギクシャクした針金が絡み合ってるみたい になってしまうのであこれも全くあの さっきのシステムと同じでここにあるもの をここに移しますで親まで来たら右手の 親指に うまく34に移して5で落としてまた21 親指から親指につい で [音楽] このようにあの先ほどのあのえエチュード のあのチェルニに習ってと同じようにその あのシパの教えがデビに生かされてるで それをどうやって応用するかっていう例を お示ししまし [音楽] た 1234の手首をこうやってあげますと 前腕の筋肉はちょっともっこりします